Круассан с привкусом вины: в театре драмы прошла премьера бурлеска по Альфонсу Доде

На малой сцене актеры воплотили автобиографический роман французского писателя в эмоциональный спектакль-сновидение, где взрослеть страшнее, чем кажется.

Премьера экспериментального спектакля «Малыш» режиссера постановщика Наташи Ушаковой прошла в Краснодарском академическом театре драмы имени М. Горького.

Спектакль начинается буднично: парижское утро, кофе, свежий круассан. И вдруг Даниэль Эйсет (актер Андрей Соломыков), вполне состоявшийся мужчина, обнаруживает, что он вовсе не взрослый, а самый настоящий малыш. Так обычный завтрак оборачивается провалом в память, а зрители отправляются следом.

Дальше время ведет себя, как вздумается. Оно течет вспять, сворачивается петлями, обрывается на полуслове. Лион и счастливая семья коммерсанта… Но вот она разоряется, а вместе с этим рушится уютный мир.

Детей разлучают. Даниэль (именно его называют все «Малыш») уезжает преподавать, но с учениками не ладится: один конфликт следует за другим, и карьера заканчивается, едва начавшись. Тогда горе-педагога и поэта-романтика зовет в Париж брат Жак (актер Андрей Бражник), человек, которого теперь не узнать. Он больше не плачет, не бьет из-за природной неуклюжести посуду, зато деятелен и напорист, и ему не терпится помочь Даниэлю издать книгу. Только это не вся правда: Жак неизлечимо болен и скрывает это от всех.

Любопытно, что память Даниэля при всей ее нежности не слишком к нему снисходительна. Он отбивает у больного брата невесту (актриса Елизавета Велиган), становится зятем богатого владельца фарфоровой лавки (актер Евгений Женихов) и неплохо устраивается в жизни.

Спектакль не спешит выносить приговор, но и не позволяет забыть о цене благополучия. Самокопание, в которое погружен герой, заканчивается ровно в тот миг, когда он осознает: брата больше нет.

Финал, пожалуй, самое смелое решение постановки. Со сцены убирают все декорации. Зритель видит то, что обычно скрыто за кулисами: голые стены, техническое нутро пространства, обычно скрытого декорациями. Это похоже на публичное раздевание, жесткое и намеренно неудобное. Прием не примиряет с происходящим, а обостряет его. Горечь утраты здесь уступает место чему-то более страшному, осознанию собственной пустоты.

Название при этом работает тоньше, чем кажется. «Малыш» – не возраст и не прозвище в бытовом смысле, а, скорее, внутренний диагноз. Даниэль формально вырастает, но остается наивным, панически боится ответственности и суровой реальности. Он всю жизнь ищет опеки: сначала у родителей, затем у брата. А теперь пытается переложить свою вину на жену. Это драма человека, которому трудно повзрослеть в мире безжалостном и прагматичном.

Отдельный вопрос: почему режиссер назвал спектакль бурлеском? Ответ, вероятно, в сценах с капризной певицей кабаре Ирмой Борель (актриса Ирина Хруль), с которой знакомится герой. Здесь возникает особая атмосфера. Ирма садится на шпагат… Это такой очень комичный трюк: «пристегнутые» ноги, которые разлетаются в стороны с цирковой бесшабашностью. Экстравагантна женщина-попугай с обручем в руках и ярким бантом в волосах (актриса Анна Романникова). Смех в этих эпизодах острый и нарочито нелепый, и тем сильнее потом бьет тишина.

Многих, наверное, удивит, что маленького Даниэля играет девушка (актриса Анастасия Довбыш). Но спектакль выстроен по законам сновидения, где логика уступает место образу. Здесь угадывается догадка психолога Карла Густава Юнга, считавшего, что у души мужчины женский облик. Герой, по сути, и есть тень с противоположной внутренней сутью.

Не все в спектакле ясно до конца: порой смысл ускользает, как сон при пробуждении. Но, возможно, в этом и состоит замысел. Из зала уходишь с ощущением, что только что вынырнул из чужой памяти, и немного хочется проверить, все ли в порядке с твоими детскими воспоминаниями. Может, и тебя гложет чувство вины, которое невозможно заесть круассаном с утренним кофе.